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至尊剧场小欢喜 “开合霎时”孙可卿摄影作品展2019-11-09

展览光阴:2016-11-06 - 2016-11-20揭幕光阴:2016-11-06 16:30展览城市:北京 - 通州宋庄展览地点:树美术馆策展人:冯石学术掌管:冯斌参展职员:孙可卿展览备注:媒体支撑(排名没有分先后):凤凰艺术 雅昌艺术网 99艺术网 新浪当代艺术 至公网 空艺术 泛艺术特殊道谢:瑞德个人藏品效劳核心 吾善艺术核心 重庆高迪彩色印刷有限公司李雄(澳大利亚) Jamie Steele(澳大利亚)展览先容当观看成为一种认知——写在孙可卿摄影作品展前当代是一个人人用手机便可随便街拍的时期。摄影——作为一个艺术创作的独破媒介,跟着大技术时期的降临而承迎着民众文娱与消费的社会需求,其独破价值也在这样的时期激流中面临消解、弱化的为难场面,究其起因,确是咱们本身甚少梳理观看、认知与表白的关联。《观看之道》(Ways of Seeing)的作者约翰.博格(John Berger)在撰文的扫尾便写到:“咱们见到的与咱们晓得的,二者的关联从未被廓清。”这种隐约化的处置方式在日常教训中无伤大雅,却是艺术自身必需严正探讨的命题——艺术作为一个社会现象与专业门类,在当代较之其余行业所必要具有的根底,实在已无关乎视觉,更在于认知与表白——艺术家们的认知模式与表白方式,是他们工作的中心内容,也是他们价值的全体所在。摄影作为机械时期新兴的视觉艺术品种,其天生原理与创作方式便与传统绘画、雕塑没有同——摄影师的观看、认知,以至创作、表白进程多少乎都在快门开合的一霎时得以实现,这样特别的创作要求终极让摄影师构成了观看即认知的专业素养。但与民众没有同的,他们透过镜头观看世界,认知却是先于观看具有的。孙可卿的认知习气,在求学于四川美术学院期间便已构成。只管在结业后的二十年间不断从事着与纯艺术无关的职业,其对于事物的观看角度跟 认知方式却从未转变过,这不只由于他二十年相机没有离手的个人习气,更源于习气背地孙可卿对于个人观点表白的强烈欲望。当代艺术的创作,追根求源是艺术家个体认识的集中体现。现在的孙可卿同时领有画笔与镜头两种创作手腕,逐日目不转睛于画布前的多少小时,与其屏息凝神于镜头后的一霎时,终极浮现的无论是一张画作,抑或一幅照片,都因承载了创作者的个体认识而存在了观点的可能性,从这个角度,孙可卿的艺术创作始终在富丽的保持着,独一的区别仅仅是,他今天的画笔是那台一直开合的机器。冯石2016年3月于成都东郊霎时的趣味/博引/相识二十来年,深知孙可卿是一位“壮游”精力的践行者,老是由着性子说走就走,曾游历过良多处所,还单独一人翻越过雪山与荒原。2010年赴欧期间,可卿开端尝试着拍一些黑白街景。友人们偶尔看到,都感到这些照片很有意义并激励他多拍,他便一发没有可拾掇,一保持就是五年。后来聊起本人的摄影,他说起初只是自娱自乐,更加感到有趣,于是当真钻研起来,并未在意是没有是严正的创作。但是在我看来,这位画家已经鄙人认识地通过相机进行思索与发明。多年来积聚的绘画教训使他能轻松地从事实中提取视觉元素,迅速捕获情景并构建精致的构图。看可卿的摄影作品,能感触感染到一位画家直觉的表露,感慨于艺术的创作的确没有会囿于任何情势或媒介。此次展出的七十余幅照片,大多是他在世界各地游走期间的随兴之作。题材看似紊乱,但个中意趣相通,布满了刹时性与趣味性。所谓“刹时”,是因为画家对于图像的灵敏让可卿在摄影理论中天然地成为了布列松“抉择性霎时实践”的跟随者——用抓拍的方式捕获转眼即逝的情境,并用有力的视觉构图表白出来。所谓“趣味”,大略由于可卿的照片是素人之于摄影,游子之于异乡。摄影方式带来的离奇感以及没有同地区提供的生疏视觉休会,给予了可卿极大的创作热忱。每一张相片都是霎时的记忆之镜,折射出温馨欢快的路程与滑稽的生涯细节,从中能够一窥拍摄者轻松又戏谑的生涯立场。孙可卿本就是乐观、跳脱之人,他在没有惑之年能坚持赤子之心,一直学习与冲破。作为友人,替他愉快。2016年3月于北京
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